关键词： 白居易   诗歌   “猿”意象   多重意蕴  

摘要： “猿”作为中国古典诗歌的典型意象,在白居易笔下具有多重情感意蕴.在不同境遇和思想观念影响下,白居易赋予“猿”意象不同的情感:“猿”意象或表现诗人贬谪失意、羁旅思乡的悲苦心情,或寄托着其离别相思、孤独寂寥的忧愁情感,或展现其闲适自在、豁达乐观的人生态度.对白诗中的“猿”意象进行研究,可以更全面深刻地了解白居易不同人生阶段的情感,探究其情感变化背后的根源,进而体悟其“兼济天下”和“独善其身”的思想观念.

关键词： 生命   诗歌   修补  

摘要： 在生命与生命之间的空间里,我们看到诗歌展现出十足的人性。诗歌仿佛在修补着各个地方,修补着人们的心灵。它伸出爱与和平的手指,与我们交织在一起,拉住我们的手,好让安宁充满我们的生活。诗歌就是这样来临,而我们就仿佛站在等待的阳台,望向世界,等着一种希望和鸟儿、云彩、蓝天一起来临。

关键词： 伤时悼世   理性萌发   形式选择  

摘要： 作为大历时期的代表性诗人,刘长卿的诗作具有明显的时代特征,而悼祭诗则是其诗歌中的一个重要类型,刘长卿的悼祭诗在对亲人、故友的悼念中表达自我内心的深情感慨,实际上这不仅仅是对亲友的伤悼,更是对整个时代氛围的哀悼,同时作为盛唐诗至大历诗过渡转型期的诗人,刘长卿的诗歌在感伤与哀悼之外,还表现出了一个中华士人在社会丧乱后对理性回归的思索与呼唤,并有意识地通过七言律诗的方式完成对自我情绪的表达,将自我回溯至自然,最终达到和谐的境地,《哭陈歙州》与《哭陈使君》二首悼祭诗可为以上问题作注脚。

关键词： 陈献章   自得   自然   诗歌   情  

摘要： 性情关系是宋明理学研究的重要论题之一,其中关于陈献章自然之情的研究无疑占据一席之地。陈献章诗作倡导本于性情之真,作为“心为道舍”之基。陈献章凭借系列自然景物描写引入“随时屈信,与道翱翔”的自得精要,并将“会而通之,一真自如”诠释为自然之情,借此阐发人之情在其哲学建构中的重要功用。主体在做圣修养的过程中不应饰巧夸富以欲制情、媚人耳目,应当畅情以擘画涵养旨要,存诚推情。其自然之情强调“天道不言”而“四时行,百物生”;乐之所摄亦非陷入“安排障”,而是举独物妙道。陈献章诗作哲思沟通的主客体是以理入诗、性情发之自然,以此实现“温厚和乐”而“鸢飞鱼跃”,这是一种强调主体性和境界论的意向。陈献章性情所发立基于自然之情,其诗作独特的自然美学和精神意蕴,以及其所论诗作哲思与自得关系可被看作理学与心学碰撞的一个缩影。

关键词： 高中语文   任务群   大单元教学   杜甫   诗歌  

摘要： 大单元教学是当前高中语文教学的热点之一。针对高中语文课堂教学过程与学生真实生活相脱节的问题,高中语文教师应以提升学生的语文核心素养为契机,通过明确教学目标、设计教学任务、优化教学过程和实施教学评价等,满足不同学生的素养发展需求,培养学生的文学鉴赏能力、审美能力和批判性思维,同时激发他们的文化自信和爱国情怀。

关键词： “反克诗群”   边缘性   先锋性   私语语境  

摘要： 汉语诗歌写作的文化中心,是以北方官话为基础的现代标准汉语的创作,闽地的“反克诗群”受地域因素影响,显现出边缘的写作境域。作为先锋诗歌群体,“反克诗群”具有民间刊物的性质,他们营造私语语境,带有先锋的实验性,“边缘性”是其必然的文化境况。“中心”与“边缘”并非绝对永恒,“中心”与“边缘”具有双向的流动性,“边缘性”的“反克诗群”也丰富了现代汉诗的写作。

关键词： 兰斯顿·休斯   英语诗歌   空间书写   现实空间   记忆空间   第三空间  

摘要： 本文从空间视域出发,结合美国社会历史语境,研究兰斯顿·休斯诗歌的空间形式与功能。休斯的诗歌呈现出物质性的现实空间、想象性的记忆空间与开放性的“第三空间”三种空间形式。现实空间展演出现代人的生存体验,记忆空间重筑了族群的精神家园,“第三空间”构建出开放性的另类空间。通过空间书写,诗人揭示出现代个体和群体的生存危机,并表达了他对美国现代社会的审美反思与批判。

关键词： 唐宋八大家   百代文宗   韩愈   盛唐   米饭   写文章   诗歌  

摘要： 韩愈,生在诗歌盛行的盛唐,却偏偏爱写文章。这就好比生在山东的人却不爱面食,只愿意吃米饭。只不过,人家韩愈能把这碗“米饭”叶吃得很香,“香”到什么程度呢?他因文章写得好,被尊为“唐宋八大家”之首,更有有“百代文宗”之名。

关键词： 诗歌   语言特区   语言变异   介宾状语   后置  

摘要： 诗歌语言特区是语言创新演变的重要平台之一,介宾状语后置则是诗歌语言特区的典型个案。“在、沿着、用、从、以、向、到”等介词组成的介宾状语可以后置到光杆动词、述宾结构、述补结构或者整句后。影响介宾状语后置的主要因素是句子焦点、音节影响、诗歌的主观性移位以及诗人的认知模式。诗歌语言形式的创新是有限度的,比如介宾状语的谓语一般不会是单音节,动词均是动作动词,且宾语基本为双音节。