关键词： 打工文学   诗歌作品   打工诗歌   《人民文学》   惠特曼   郑小琼   文学观念   塞壬  

摘要： 作为一个文学史概念,“打工文学”已有近40年的历史,“80后”作家郑小琼与王十月、塞壬一道被视作“打工文学”的代表性作家。其中,郑小琼被国外研究者视作90年代①以来中国城市化经验的重要书写者,她的诗歌作品被译作德、英、法、荷、日、韩、西班牙、土耳其等多国文字,受到国外诗歌研究者的广泛关注。国内批评家们也对其推崇备至,在2007年9月27日的“《人民文学》中国散文论坛”上,便有专家声称塞壬、郑小琼是2007年中国散文界收获的两颗钻石②。李敬泽毫不吝惜对郑小琼的赞美,认为郑小琼的诗歌“非常罕见”,“诗歌的胃口近于惠特曼”③.

关键词： 新世纪云南诗歌   地域   乡愁   底层  

摘要： 新世纪云南诗人以地域书写坚守本土性、联结时代与现实,其诗歌叙事既富有边疆文化底蕴,同时还将地域经验进行转换而获得了公共性审美。新世纪云南诗人心怀原乡意识与恋地情结,精神家园与现实情境的落差促使他们通过追忆和想象故土来抵达精神共同体,以实现心灵上的“返乡”感。新世纪云南诗人叙述底层生存百态,其视野从对身边个体生存困境的聚焦衍生为对芸芸众生命运的关注。但也有部分诗人着眼于底层群体的伦理光辉,其诗作呈现出少现实审视意味而多温情与赞扬的缺憾。

关键词： 文艺实践   东北解放区诗歌   意义生产  

摘要： 东北解放区诗歌实践是中国百年红色文艺研究的关键部分,东北解放区诗歌研究也是对地域文学和解放区研究的有力补充。基于延安文艺队伍转移至东北并引导战后东北文艺实践的历史事实,以东北解放区诗歌研究为切入点,剖析《在延安文艺座谈会上的讲话》以及延安文艺实践与东北解放区文艺建设之间的内在关联性,探究文艺方针政策、文艺队伍重组、出版传播等因素对东北解放区诗歌实践与创作样态产生的重要影响。

关键词： 教学设计   重章叠句   朗读   诗歌   节奏韵律   生活经验  

摘要： 【教学目标】1.多形式朗读诗歌,体会节奏韵律,理解重章叠句在表情达意上的独特作用。2.调动生活经验,展开联想想象,品味丰富诗意,抒发个性化阅读感受。3.感受男主人公对爱情的强烈渴望和执着追求。

关键词： 诗歌翻译三层次理论   《江雪》英译   翻译批评   跨文化交流  

摘要： 本文从翻译批评的角度,采用许钧的诗歌翻译三层次理论对柳宗元《江雪》的三个英译本进行批评性分析:在思维层次上,探讨了各译本如何传达原诗的哲学思想和文化背景;在语义层次上,分析了译文对原文的忠实程度以及在传达诗意方面的有效性;在审美层次上,评估了译本在诗歌的韵律、节奏和意象上的表现,探讨了它们如何影响读者的审美体验。本文揭示了各译本在传达《江雪》深刻内涵时的差异,突出了翻译过程中文化理解和审美感知的重要性。

关键词： 口头传统   非物质文化遗产   赫哲族   散文   诗歌  

摘要： 赫哲族伊玛堪是中国东北部赫哲族的曲艺说书形式。伊玛堪用赫哲语叙述,采用诗歌和散文的形式,由许多独立曲目组成,描述部落联盟与战争,包括赫哲族英雄战胜恶魔和入侵者的故事。这项口头传统强调对民族身份和领地完整性的保护,也保存了有关萨满仪式、捕鱼和狩猎的传统知识。

关键词： 少数民族诗歌   族群意识   地域性书写   代际差异   文化认同  

摘要： 地理环境的差异造就了川渝两地当代少数民族诗歌之间的显著差别,固有的文化根性使两者呈现出了“保守”与“开放”的文化特色,对两地少数民族诗歌特色的对照分析,是把握川渝少数民族的发展脉络和厘清川渝少数民族诗歌的当代书写轨迹的重要途径。少数民族诗歌既是族群文化的载体,又是地域文化的集合体,还是随时代潮流不断推陈出新的发展体,因此只有从族群意识、地域性书写、代际差异、文化全球化与文化认同的关系入手,才能对川渝少数民族诗歌进行更深入、可靠和有效的讨论。

关键词： 诗意   跨媒介新变   21世纪诗歌  

摘要： 在中国文化语境下,诗意这一观念有着特殊的价值指向,对诗意的理解也存在着相呼应、相碰撞等不同状态。进入21世纪以后,诗意泛化成为国人日常生活中较为瞩目的文化现象,这一定程度归因于以诗歌为代表的诗意载体从内容到形式都发生了一些令人关注的变化。以21世纪诗歌及近年来诗歌跨媒介传播事件为范本,不仅有助于重新思考诗意的当下症候,也能够反复探寻诗与诗意的未来指向。诗人独特的诗意想象如何实现技术转向并真正参与到日常生活的诗意泛化行动中,值得深思并探讨。

关键词： 第三代诗歌   戴望舒   郑愁予   艾青   洛夫   现代诗   纪弦   冯至  

摘要： 为什么要谈论第三代诗歌的经典化?很简单,新诗诞生以来,一直在探索与实验的过程之中,截止1980年代中期以前,也确乎取得了许多进展,也一直在走向“现代”。比如1930到1940年代的部分诗人,戴望舒、艾青、冯至、穆旦等,他们已经相当接近“现代诗”的理想境地--至少是按照当时的标准。五十年代在台湾地区又爆发了“现代诗运动”,纪弦、羊令野、余光中、洛夫、郑愁予,以及前不久刚刚去世的哑弦等,他们也将“现代诗”推向了前进。