关键词： 舞蹈纹   马家窑   彩陶   艺术特点  

摘要： 随着1973年马家窑类型陶器——舞蹈纹彩陶盆在青海省大通县的出土,从而引发了对该类陶器新一轮的关注和研究。本文通过对舞蹈纹彩陶盆和马家窑文化的分析,结合实际器物,以进一步来阐述马家窑时期彩陶装饰的艺术特点。

关键词： 陶瓷艺术作品   古彩   许书  

关键词： 仰韶彩陶   艺术特性   平面设计  

摘要： 仰韶文化彩陶纹饰作为传统纹饰的早期形式和奠基石之一,其构成形式和样式的应用在中国平面设计中都可追寻。本文通过对仰韶文化彩陶纹饰的挖掘,唤起人们在"日渐单调缺乏人情味的现代设计风格"的环境下的情感共鸣,从传统的纹饰中不断吸取创新,设计出更符合人民审美情感的作品。

关键词： 界首彩陶   民俗文化   民俗寓意   民俗功用  

摘要： 界首彩陶是伴随着皖北民俗文化诞生并传承至今的民间工艺美术形式。界首彩陶地域文化特色鲜明,民俗文化气息浓郁,其价值已不只是作为实用功能的日常存储容器,而是伴随着皖北民俗的发展成为农耕社会劳动人民表达心灵深处情感的载体,被赋予了丰富的文化寓意和民俗功用,是带有鲜明民俗色彩的物质文化和精神文化。

关键词： 雕塑作品   彩陶   美术学院   法国   中国   创作  

摘要： 生于中国，毕业于中国天津美术学院，1994年旅居法国里尔市。佟明先生是法国北加莱高等美术学院教授，同时以雕塑和绘画创作活跃在当代法国艺术生活中。他的彩陶雕塑作品，极具个人创作特色，他能同时融汇贯通中法文化的优美，幽默和宁静。佟明先生的作品经常被世界各地的专业画廊邀请展出，广受好评。

关键词： 马家窑文化   彩陶   纹饰符号  

摘要： 马家窑文化之彩陶纹饰有上百种,有丰富的文化内涵。其中蛙纹、鹿纹与鸟纹为图腾纹,以蛙纹最有特色,是早期的巫师形象。

关键词： 官窑   发源地   陶瓷   多彩   世界   长沙   铜   《水经注》  

摘要： 土性宜陶·大唐名窑 《监略妥注》载：＂舜陶于河滨,而器不苦窳＂。殷商之前,舜帝就带领先民在湘江一带开始了制陶之业,进行原始的手工制作。《水经注》记载：＂铜官山,亦名云母山,土性宜陶,有陶家千余户,沿河而居。＂

关键词： 彩陶   现代陶瓷   艺术创作  

摘要： 本文阐述了新石器时期彩陶艺术对《源-生活》系列作品的设计影响。彩陶艺术作为新石器时代的文化载体，是原始先民在长期实践中物质生活和精神生活的结晶，对陶瓷艺术产生了深远的影响，这种影响除了体现在造型和纹饰上，还体现在它的艺术要素以及它所体现的形式美法则上。李砚祖先生在《设计的建设责任》中说“在理论层面上，艺术设计不仅是艺术之物、生活之物，在根本意义上还是文化之物，它是时代人文精神的产物。”由于现代审美的多元化，日用陶瓷产品无论在造型还是在装饰上都取得了多样化的发展，工业化的兴起加快了陶瓷的生产效率，但是仍有一部分人对传统的手工陶瓷保持偏爱，这份偏爱带给了手工陶瓷发展的动力和生存空间。从原始陶器到现在的手工陶瓷产品都有一个共同的特点，就是它们凝聚着制陶人的情感和对生活的体验，影射的是手艺人造物时的心情和生活状态，带给使用者无尽的想象空间。彩陶造型质朴简洁，纹饰凝练概括，功能上实现了最大化的使用价值，审美上满足了当时人们的情感需求，功能与情感的完美结合正是现代手工生活陶瓷所追求的理想境地。

关键词： 彩绘陶瓷   艺术创作   没骨粉彩  

摘要： 本文对没骨法在现代粉彩陶瓷创作中的启发与实践进行了阐述。没骨粉彩与中国绘画中的没骨法同宗同源，其精髓在于淹没线条，用色彩表现物体。不同于传统粉彩的是没骨粉彩完全不用珠明料勾画线条，而是直接填制玻璃白然后用颜色彩出所要表现的物象的明暗转折和层次变化。因此此法工艺颇难且费时费工，又非传人朝夕之功，在六十年代末至七十年代中期，没骨粉彩凤毛麟角、几濒失传。在追根溯源之下，笔者希望通过了解前人没骨技法与粉彩创作的精髓，潜心研究，使作品的表达更加丰富。在当今多元化的社会中，随着陶瓷的创作环境和创作观念不断深入提高，很多陶瓷艺术家在现代粉彩的创作领域做出重要的探索与研究贡献，因此，希望在艺术文化多元化的时代中，充分吸收传统没骨粉彩的艺术精华,通过现代没骨粉彩技艺与装饰艺术形式内容的结合，多角度去寻求、探索、发现、尝试，利用新的工艺技法来表现没骨粉彩，使作品富有强烈的时代特色和创新表现。在个人没骨粉彩的创作上，笔者认为应在现代生活的基础上,通过现代没骨粉彩技艺与装饰艺术形式内容的结合，丰富作品的艺术表现。虽然是对陶瓷创作技法的新的尝试，但笔者仍会不遗余力的研究和创作下去。虽然谈不上为没骨粉彩事业添砖添瓦，但也争取无愧于心。

关键词： 备前   肩部   蕴育   陶艺家   宜钧   化妆土   装饰手法   镰仓时代   上釉   千叶县  

摘要： 无釉窑变古朴沧桑早在西周时期（前1029—前771）,我国南方一带陶工发现,烧成品中有些局部区域,特别是口沿和肩部表面出现色泽各异的不规则斑块,既说不出原因又不能重复其结果,百思不得其解。这种被冠以＂窑变＂的＂残次品＂往往当做＂怪胎＂一扔了之。