摘要： 我国是一个历史悠久而统一的多民族国家,有着丰富的文化遗存,尤其是在新石器时代距今7000年至4000年左右,在黄河上游地区,包括青海在内的中国远古先民进入到了一个十分繁荣的时期,而舞蹈艺术也从那个时期就绽放出了鲜艳的蓓蕾。彩陶是新石器时代最具特征的文化遗存,我国黄河流域不仅是世界上最

关键词： 电子商务   甘肃彩陶   包装设计  

摘要： 电子商务已经成为一种必然的趋势,影响到越来越多行业的发展和商品的交易。传统彩陶文化和彩陶工艺在现代化市场条件下如何焕发出全新的活力,是值得深思的课题。深入探讨电子商务背景下的甘肃彩陶包装设计,对传统工艺文化的现代化转型和跨越式发展,具有重要的现实意义和市场价值。

关键词： 彩陶   艺术人类学   装饰   纹样   形式  

摘要： 中国彩陶文化从兴起、繁荣到式微,经历了长约五千年之久的历史,形成了完整的彩陶文化发展史。因中国远古先民隶属于不同的部落和部族,时间和地域的差异,形成了中国名目繁多、绚丽缤纷的彩陶文化类型。这些彩陶文化类型,或继承发展,或相互交融,在中华文明的发展中逐渐形成了统一而又丰富多样的艺术风格,并以此为滥觞,发展成一种伟大的传统文化。长期以来,对彩陶装饰的艺术学研究,直接诉诸我们的审美感知,研究者随心所欲的将自己认定的审美因素强加给史前彩陶作品,只是将其作为艺术对待,并不思考它的来源。但在人类学家的视阈下,要想真正理解一定历史时期的文化现象,对其研究就不能脱离艺术生产者独有的知识境况,更不能不顾艺术运用转换过程中社会群体的知识体系。艺术人类学的研究任务就是将艺术学和人类学从各自角度看到的东西结合起来进行研究。艺术人类学对彩陶装饰的研究走出了审美的抽象思辨,更加关注于人的研究,并将彩陶装饰还原到具体的生活场景中做系统的梳理,探讨基于人类生存状态和社会文化形态的各种联系,深化我们对先民彩陶装饰艺术的见解。本文共分为七个章节,基本框架如下。第一章为绪论部分。第二章艺术人类学研究概述,分析了当前学术界艺术人类学研究的基本情况。第三章中国彩陶装饰概述分析了中国彩陶文化的分布,深入探讨了彩陶装饰艺术的发生与巫术、生殖崇拜、技术进步、审美需求之间的关联。第四章以艺术人类学的理论分析彩陶装饰形式的产生,通过对彩陶装饰形式的分析,揭示了彩陶装饰中的秩序是在自然秩序这一外因和人类认知与心理上对秩序感的需求这一内因的相互作用下产生的。第五章艺术人类学理论反映出的彩陶装饰与时代印迹,以具体的实例分析彩陶装饰纹样体现出的集体认同观念以及图腾崇拜观念。第六章彩陶装饰中蕴含的民族文化,探讨彩陶装饰纹样的文化意涵及其与文字和书画艺术的源流关系。第七章结论部分总结了彩陶装饰的艺术人类学研究对当代艺术产生的影响。

关键词： 鱼纹图案   半坡类型   彩陶   仰韶文化   文化类型   陶器(考古)   人面鱼纹彩陶盆   装饰纹样   半坡  

摘要： 装饰艺术的历史悠久,最早可以追溯到人类诞生之初的原始社会时期。通过对已经发现的大量的原始社会的文化遗存,可以让我们去想象和探究那个时代先民们的生活状态及思想文化状况。人类是一种好奇的动物,不仅对于未来总是充满着憧憬,对于过去也总是探迹寻源,找回自身发展的脉络。显然,这些丰富多彩的原始美术遗存成为我们"寻根"之旅的钥匙,一步步揭开人类早期面貌的神秘面纱。然而,原始先民们给我们留下了浩如烟海的作品,种类丰富,如石器、骨器、牙器、彩陶、岩画、壁

关键词： 陶瓷彩绘   釉上彩   教学模式  

摘要： 陶瓷釉上彩的绘画技艺作为一门陶瓷艺术专业的专业课程在各个高职学校已经开设,并且在高职教育中,陶瓷釉上彩绘画技艺的教学模式也是在不断的探索和创新。但是在实际的教学过程还存在着许多问题,例如,教学模式与实际情况不符,或是教学环境与现实脱节的现象。因此,本文将通过对现代陶瓷彩绘教学模式的特点、传统陶瓷彩绘教育形式的内容进行对比分析研究,进而对陶瓷釉上彩的彩绘教学模式进行探究和创新。

关键词： 原始彩陶   纹样   起源   发展  

摘要： 原始彩陶纹样的艺术形式与传统美学的内涵,如同一颗耀眼的钻石嵌在我国传统装饰纹样的艺术史上璀璨明亮,为我国现代的设计提供了一个巨大的艺术宝库。原始彩陶纹样具有简洁流畅,多姿多彩的特点,每一个纹样都充满着现代感与现代气息,渗透着早期朦胧的装饰意识,不断向人们传递着原始人类赞美生命,追求美感的炽热情感。同时它在造型、纹样\装饰等各个方面取都得了非常卓越的艺术成就,加快促进了传统艺术以及现在艺术的发展,从而形构成了艺术基本的审美标准和美学念,很好的展示了我们东方文学艺术的巨大的魅力。

关键词： 彩陶   仰韶文化   马家窑文化  

摘要： 陶器以黏土作坯,经800;148°C左右高温烧制而成,它是人类最早改变物质形态的一种创造,在人类社会发展史上具有划时代的意义,与磨制石器一并构成新石器时代的标志。陶器的出现不仅提升了人类的生活质量,同时也带动了整个工艺美术的发展。新石器时代除了大量的红陶、灰陶、黑陶、白陶素陶外,还出现了彩陶和印纹陶。考古学家发现的彩陶虽历经千年而不变色,这成为研究原始时代美术特色的重要实物例证。本文以仰韶文化和马家窑文化的彩陶艺术为例,准确区分原始社会彩陶艺术在各个时期的各个类型。

摘要： 唐代"参军戏"俑胎呈白色,一件着绿釉长衫,穿长靴;另一件彩绘装饰,着衣与绿釉基本相同,两俑微向前偃,面部形象丰富。两俑多被认为是侍从仆人,应是排优俑,他们是唐代流行的"参军戏"中的角色。这种戏一般由两个人演,一个机智,穿着绿衣服叫"参军",一个愚笨,叫"苍鹘",二人对话诙谐。"参军戏"是中国古代的一种戏曲形式,由优伶演变而来。十六国后赵石勒时,一个参

关键词： 庙底沟彩陶   纹样   点   分解与重组  

摘要： 庙底沟彩陶主要发生发展于仰韶文化中后期,是中国史前艺术发展的第一个高峰,无论是纹样的种类、内容还是表现技法等方面都较之前彩陶类型更加成熟。庙底沟人将动植物纹样由具象逐步抽象演化成高度概括的几何纹,其中最具代表性的是“点”的运用,在各种纹样的组织中发挥着必不可少的作用。本文从庙底沟彩陶纹样的形式法则、审美特征、点的几何化设计及延展设计、纹样的分解与重组等方面分析研究其纹样的创作及应用,在延续传统的基础上与现代平面设计相结合,实现庙底沟彩陶纹样的再设计。

关键词： 大汶口文化   彩陶   八角星纹   器物  

摘要： 本文主要对大汶口文化时期彩陶图案的艺术特征和象征意义进行分析,主要从器物作为记忆载体所反映与携带的历史印记和彩陶豆的图案进行分析与研究,以及大汶口社会的发展等方面作初步探讨。指出大汶口文化时期的彩陶图案与人类的生活息息相关,包括农事、祭祀、随葬等,得出附着在器物表面的图案实则反映了原始人类的生活习惯与文化传统及其发展变化过程的结论。