关键词： 红山彩陶纹样   蒙古族家具   设计应用  

摘要： 红山彩陶纹样是北方游牧先民在日常生活中生产和发展而来的,其种类众多,样式精美,题材丰富,构思灵妙,具有典丽、古朴、大气、浑厚的艺术风格和丰富的设计表现力。研究红山彩陶纹样,对于传承本民族深厚文化和精神具有重要的意义。 本文以红山彩陶纹样作为研究对象,在借鉴前人的研究成果及形式美法则的基础上,对红山彩陶纹样的演变历程、文化内涵和艺术特征等进行探讨。研究表明红山彩陶纹样经历了从早期赵宝沟文化到晚期夏家店下层文化,时间跨度长达近三千年之久。在如此漫漫的历史长河里,彩陶纹样也随着文化的变迁,经历着造型由具象写实到抽象写意、内涵由对自然的热爱发展为宗教信仰和图腾崇拜、艺术形式从单一零散到多变统一的转变。结合文献资料和图形影像分析,从演变规律、蕴涵意义等角度出发,对红山彩陶纹样中的典型纹样进行了分类总结,认为彩陶纹样可分为自然纹样和几何纹样等多种纹样形式。通过实地调研蒙古族家具,认为现代风格的蒙古族家具有着普遍性、双重性和地域性的特点。同时,以当代审美观的视角将红山彩陶纹样进行归纳总结、抽象简化、分解重构和夸张美化等创新提炼,探索了纹样在家具设计中的色彩方法和纹样装饰的应用方式。

关键词： 艺术   意象   彩陶艺术  

摘要： 中国艺术的核心精神是意象。这种民族审美的意识,一方面表现在"形象的系列,如陶器、青铜器、《诗经》《楚辞》等等"艺术创作上,另一方面则表现在"范畴的系列,如‘道’‘气’‘象’‘妙’‘意’‘味’‘神’‘意象’‘风骨’‘气韵’等等"哲学的抽象概念系统上。意象思维的关键是以意成象,以神成象,即以主观融汇客观,夸张变形再造于客观。本文通过对彩陶艺术的研究,从而分析、论证中国艺术的核心精神是意象。

关键词： 粉彩陶瓷   花鸟装饰   艺术   技法   文学魅力  

摘要： 粉彩瓷是景德镇闻名中外的"四大名瓷"之一,是陶瓷宝库中的璀璨明珠。在清康雍乾三代时期,益臻完善。粉彩瓷在景德镇陶瓷艺术界达到了国内外领先地位。其粉彩瓷在创作与绘画上不仅继承了中国画的技法与构图,更加结合了现代人的审美追求,并进一步丰富了粉彩艺术的装饰语言。

关键词： 陶器   纹饰   造型  

摘要： 陶器的发明,揭开了人类利用自然,改造自然的新篇章,是新时期时代文化开始的一种标志。在这之前,人类对自然材料的工艺加工,只是改变外在形状,而制陶则通过火的应用,把粘土加水混合后,制成各种器物的泥胚,干燥后用火焙烧,使泥土改变其内在性质,形成一种崭新的生活器皿。陶器的出现,不只满足人们物质生活的需求实用,而且体现了对美的要求。

关键词： 原始彩陶   文化   童心说  

摘要： 现在有很多专家和学者对明代末期的杰出思想家李贽的"童心说"思想进行了深入的研究,我看一篇名为《童心说与"第二次天真"说的比较研究》的学术论文,还有《丰子恺"童心"审美观的内涵》,让我第一次对李贽及其"童心说"思想有了深入的了解。而关于原始彩陶文化的研究就更多了,我看了之后很有感触的论文有《原始思维在原始装饰图形形式上的体现》、《关于史前彩陶与中国书画》、《考古学中器物纹饰研究存在的问题》等,从不同的角度对原始彩陶艺术进行了很细致的研究和叙述,让我学到了很多关于原始彩陶艺术的知识。我通过学习和总结对"童心说"和我国的原始彩陶文化有了自己的一些观点和看法,我个人认为原始彩陶文化中折射出了"童心说"思想的一些观点。

关键词： 淮河   中下游   新石器   彩陶   文化交流  

摘要： 淮河中下游地区北至沂沭泗流域分界；南以大别山脉及通扬运河、东串场河与长江中下游北岸皖河、巢湖、滁河等水系分界；西以淮河支流的洪河口为界,东临黄海。大部分为平原地区,属于黄淮海大平原,这里雨量充沛,土地肥沃,气候温和,植被茂盛,物产丰富,十分适宜人类居住。淮河流域分布的大量的新石器时代遗址充分证明,早在新石器时代,淮河流域的先民们,就已经在这块土地上繁衍、.生息。这里出土较多的新石器时代彩陶,其典型的器形、繁杂的纹饰、亮丽的色彩,让人惊奇。 本文利用大量的考古发掘资料,运用考古地层学、考古类型学、文化因素分析法等对淮河中下游出土的新石器时代彩陶进行分析。第一章主要介绍淮河中下游地区新石器时代彩陶的出土及分布情况；第二章主要对淮河中下游的新石器时代彩陶进行分期；第三章根据淮河中下游新石器彩陶的分布情况,将期主要分为三个大区域；第四章将淮河中下游各大区域之间的彩陶,以及与邻近地区的彩陶进行比较；结语主要通过彩陶的比较,谈新石器时代各类型文化之间的相互交流。 通过研究,淮河中下游地区的新石器时代彩陶在早期主要是收到裴李岗—仰韶文化的影响,大汶口文化早期后段,收到仰韶文化庙底沟类型的强烈影响,大汶口中期,大汶口文化强势崛起,反过来对仰韶文化有较大影响。 淮河中下游地区一直是中国新石器时代文化交流的过渡地带,这里的文化面貌呈现复杂性。通过对该地区新石器时代文化的彩陶的研究,有利于该地区新石器时代文化面貌的研究,也有利于整个淮系大文化的确立。

关键词： 秩序感   几何形   彩陶   纹饰  

摘要： 秩序感存在于我们的生活当中,属于视觉审美的心理学范畴。作为一种装饰理论,成功的将美学中的心理学应用到装饰艺术的设计中,引导人们认识美的规律。人类所有的设计活动都离不开秩序感的应用,甚至从原始社会人类最初的造物活动中就贯穿着这一思想,这一时期的彩陶几何纹样则是最直观、最清晰地体现出秩序之美。

关键词： 原始彩陶   纹样   构成形式   规律   节奏   韵律  

摘要： 陶器的出现是新时期时代的一个重要标志,在当时劳动人民的生活中,起到了非常重要的作用,与此同时,陶器也代表着人类进入了一个新的历史时期,改善人民的生活的同时,推动了生产力的发展,是我国古代文化中的重要组成部分,陶器的纹饰更是人们劳动智慧的结晶,是古代劳动人民在长期的劳动实践中对于美的发现和认知。本文将通过对于原始彩陶纹样的产生发展过程,构成形式规律等方面,来简单的阐述原始彩陶纹样的节奏与韵律之美。

关键词： 粉彩瓷   工笔花鸟画  

摘要： 中国的工笔花鸟画历史悠久,在中国陶瓷领域中,粉彩工笔花鸟画是中国传统艺术中站有举足轻重的分量,清朝自雍正粉彩日趋成熟,景德镇作为皇家瓷御用机构,把工笔花鸟与釉上粉彩相结合,粉彩中的工笔花鸟画装饰根据不同的要求采取不同的表现方式,又由于粉彩是中西结合的产物因此吸收了西方绘画技巧的工笔花鸟应用到瓷器中,在坚持发扬民族传统文化同时提升了粉彩瓷的艺术风格、艺术思想、文化价值、审美特征。

摘要： 一、仰韶文化彩陶的起源彩陶的制作必须具备如下的几个条件:一是陶器的制作必须达到一定的水平,如对陶土的选择加工处理所显示的陶质状况、制作技术、烧制温度、器型、纹饰等,都必须达到一定的高度;二是必须具备颜料知识,自然界的颜料有植物的,矿物的,人们必须具备一定的科学知识,在长期的摸索中才有所认识,才能利用;三是人们审美意识已有较高的程度。这几个条件看去简单,但对先民来说都是很难很复杂的,人们经过若干万