关键词： 史前彩陶   天文图像   文化观念   文化互动  

摘要： 新石器时代出土彩陶器上的天文星象图像，大多见于聚落遗址与墓葬遗址之中，尤以灰坑、探沟、瓮棺葬等遗迹点出土的器物上所见天文星象图案较多。从类型上看，可分为月亮纹、太阳纹、星纹与星月复合纹四类，其图像来源于人们对天象的直接描绘，是古人观测天象、天象崇拜及灵魂鬼神观的产物，同时反映了仰韶文化时期观象授时具有普遍性，进一步反映了我国早期文明一体化交流进程正在加剧。

关键词： 彩陶   生命美学   多生   共生   重生   化生  

摘要： 生命美学立足人的生命及其意义来阐释审美活动与人类生命活动之间的关系。生命美学认为人类的审美活动是由人类的生命需要决定的,人的生命是人类审美活动和美学理论建构的逻辑起点。史前人类没有文字、没有繁复的形上思虑,但有着敏锐的感知力、天马行空的想象力以及强健的生命力。彩陶与史前人类的生产生活息息相关,它在诞生之初就有着浓厚的生命关怀。在生命美学的视域下,从人“生命需要”的角度来观照彩陶是理解史前先民精神世界的一个切入点。彩陶中凝聚着史前先民大量的生命之思。大地湾简约明快的几何纹、马家窑灵动的水波纹、马厂热烈奔放的四大圈纹、半坡恢诡神秘的人面鱼纹、庙底沟的花鸟共生纹等等,即使相隔数千年,当今人们依然为之打动。这是因为彩陶中凝结着先民们最为真挚,最为强烈的生命情感,使之跨越了时空的间隔,连接了今人与先民的精神世界。在生命美学的视域之下,彩陶的器型与纹饰中体现着“多生”“共生”“重生”“化生”这四种生命愿景,分别代表了先民们对族群繁盛的期许,万物相生相伴的赞叹,死而复生的惊诧,以及飞天入水的幻想。这四种生命愿景是史前人类生命追求的精神实现,体现了人类最为本质的生命之需。彩陶中的生命观照对后世陶瓷的发展以及当今生命美学的建构有着重要意义。在生命美学的视域之下,后世陶瓷的发展继承了彩陶中的生命观照属性,有着利生、悦生、悟生的功能。生命美学以生命为视域确立审美对象与标准,而彩陶是美的,美在人类生命追求的精神实现,因此彩陶与生命美学无疑是存在关联的。不过现今的生命美学研究鲜见从器物的角度出发,而随着中国“百年百大”的考古发现,出土的大量史前器物让上古史鲜活起来,或许彩陶这一拥有重要艺术发生学意义的器物,能够以形下之物的角度来印证当今生命美学的形上之思。

关键词： 文化传承   庙底沟彩陶   创新应用  

摘要： 庙底沟彩陶以特殊的方式记载了祖先的许多信仰和追求,是中国传统艺术中独一无二的篇章。当代的庙底沟彩陶艺术多局限于博物馆中,在大众视野中越发边缘化。该课题旨在深入探讨庙底沟彩陶文化内涵和其装饰元素,以现代休闲女装为创新设计媒介,并通过具体设计实践来检验课题中提出的思路,有效拓展庙底沟彩陶艺术的传播渠道。通过研究相关文献、参观博物馆等多种研究方法,对庙底沟彩陶的一手资料进行分析和总结,并对休闲女装的发展现状和消费者需求做出分析,找准庙底沟彩陶装饰元素在休闲女装市场上的契合点。以市场和消费需求为导向,充分探索庙底沟彩陶装饰元素在休闲女装中的发展空间,并以点带面,结合多样化的设计方案将庙底沟彩陶艺术创新应用于休闲女装设计中。本课题总结归纳得出庙底沟彩陶装饰元素在休闲女装设计中的应用原则与创新设计方法,并进行了设计实践,应用在了系列休闲女装设计《说陶》和《陶华》两个系列设计方案中,其中《陶华》设计完成了实物制作,验证本论文所提出的观点。本课题填补了庙底沟装饰元素在休闲女装领域应用中的空白,为更多中国传统艺术的继承和发展提供了方法和理论参考意义,另一方面,则是进一步传承和发展了庙底沟彩陶艺术文化,拓宽了其传承与发展的载体。

关键词： 彩陶文化元素   数字插画   设计   应用  

摘要： 近年来，我国的计算机技术发展速度不断加快，在这样的背景下，计算机技术逐渐融合并渗透到各个领域，其中就包括艺术领域，例如实现了插画设计数字化，对于推动艺术发展来说意义重大。基于此，本文主要围绕彩陶文化元素在数字插画设计中的应用进行分析和探讨，以期为相关工作开展提供参考。

摘要： 作品简介：作品是以红山文化彩陶纹饰为主题的装饰图案在文创产品中的设计，目的是推进赤峰地区红山文化的传承，推动本土旅游文创产品的开发。在设计中将原始时期红山文化的纹饰进行提炼、重组，创新出装饰图案，应用在方巾、无线耳机、帆布包、扇子等载体上，使产品兼具实用性和审美性，赋予传统纹饰新意义。图案中的设计元素采用了中华第一龙的造型和红山文化时期的彩陶纹饰。

关键词： 黄河流域   仿生彩陶   造型设计   设计传承  

摘要： 中国的彩陶文化有着悠久的历史,其中黄河流域有着丰富的彩陶资源。仿生彩陶作为中国彩陶文化发展时期的艺术形式之一,占据彩陶发展历程中较为重要的地位,蕴含着中国古老文化精神,其设计造型随人类的进化过程不断演变。仿生彩陶是建立在功能基础之上的,是对人物、动物、植物进行描摹而制作的,其设计思维受当时生产力、地域风俗、生活习惯等因素影响,在功能性和审美方面均发挥着重要的作用。通过对黄河流域各地区的彩陶仿生设计进行系统研究,借助考古资料考证仿生彩陶的生产技术,及其与人们的生活方式、原始宗教和祭祀活动等关系,分析促生仿生彩陶的社会背景,利用场域分析法对黄河流域仿生彩陶进行系统的分析研究。搜集黄河流域仿生彩陶的图像相关资料,通过造型分类对比,分析黄河流域各时期的仿生彩陶艺术表现存在相似的现象,探究各地区仿生彩陶制作技艺和文化交流信息;从设计学的角度分析仿生彩陶的造型特点,探讨仿生彩陶的设计手法、制作技法、装饰形式等,研究仿生彩陶的实用功能、娱乐功能以及宗教功能等;梳理仿生彩陶从最初单一造型到复杂造型的发展演化,仿生彩陶由实用到多元功能设计需求,以及到精神追求的转变;依据仿生陶器的设计与创制特点,分析早期仿生设计思维的形成对后期器物设计的流变与影响,古代仿生陶器设计与仿生形式多元化设计中所蕴含的设计理念对现当代陶艺仿生形态与仿生结构设计的启示,由此可见,中国仿生设计思维模式是有根可循的。仿生彩陶作为中华文化的重要部分,随着时代发展,美的认知建立在实用的基础之上,深入探讨彩陶仿生设计中美的历程对于当今设计理念的影响。在当今互联网与智能化设计视域下,研究古代仿生设计思维具有非常重要的意义。

摘要： ~~

关键词： 红山文化   传统抽象纹饰   现代文创设计  

摘要： 辽宁红山文化的传承与发展，迄今呈现出多种形态，具有深厚的文化意蕴。本文拟从辽宁红山文化传统彩陶抽象纹饰入手，分析其中蕴含的文化寓意和构图巧思。通过对辽宁红山文化传统抽象纹饰的历史演变的分析，来探索其在现代文创设计中的运用。

关键词： 仰韶时代   彩陶   半坡文化   庙底沟文化  

摘要： 关中地区是仰韶时代考古学文化分布、发展和演进的核心区域,先后经历了北首岭文化、半坡文化、庙底沟文化、半坡四期文化和泉护二期文化等时期。也是我国史前彩陶发展系列最为完整的地区之一。众多仰韶时代的典型遗址和彩陶遗存,为探索该地区彩陶的发展规律提供了丰富的素材。新石器时代的彩陶不仅给先民带来了美的感受,也成为了他们富有艺术性和体现价值信仰的伟大创造,在某种程度上还可能与当时先民的精神信仰相关。因此彩陶的研究在考古学研究体系中具有重要的意义。在这其中以半坡文化和庙底沟文化的彩陶最为发达,这两个历史阶段也成为探究仰韶时代彩陶的关键所在。本文首先梳理关中地区仰韶时代各主要遗址的考古发现和基本情况,结合前人的分期观点,对仰韶时代和各个遗址进行分期,从而建立起本文纵向发展脉络中的分期标尺。并对彩陶的器物形态和图案纹饰进行类型学分析,建立起彩陶横向研究分类系统的标尺。同时,明确了在半坡文化时期,彩陶的器形和纹饰的对应关系呈现出较强的规律性,并且半坡文化彩陶图像风格和几何风格两大纹饰体系在一期时已经形成。至庙底沟文化时期,以前两期彩陶最为繁荣,器型和纹饰的对应关系以第二期最为多样化,至第三期,彩陶面貌呈现出衰落迹象,器形与纹饰的种类皆不及前两期。同时从仰韶时代彩陶所代表的文化特征、规范性以及其具有的祭器特征上来看,在半坡文化初期彩陶已作祭祀之用,至庙底沟文化时期,彩陶完成了由祭器向礼器的转变。并且由于庙底沟文化所具有的强大文化张力,使其深刻影响着周边诸考古学文化的彩陶风格,这种现象表明庙底沟文化的人文思想和精神内含为不同区域的群体所接受,从而推动了中华原始文化共同体的构成。