关键词： 中国新石器时代晚期   彩陶   自然性   精神性  

摘要： 中国彩陶是中国艺术的重要组成部分,是中国文化的源头。彩陶最标志性的纹饰不仅在形式上满足了艺术的要求,其文化内涵、精神观念也值得研究者着重分析探讨。中国彩陶在形式上是和谐有度的,纹饰与器型的结合符合基本的美学观,宛如天成。精彩的纹饰与器型的天然组合,是原始艺术家的巧思。他们以非凡的想象将外界自然物与个中精神相结合,构成了奇异神秘的艺术形象。彩陶纹饰来源于原始先民生产、生活中,是非文字的图形的历史。其艺术语言朴素直白,丝毫没有雕砌造作的痕迹,正是中国传统艺术中所推崇的“笔法自然”。原始艺术家们在长久的生产生活中积累了丰富的审美经验,形成了自然倾向的审美观念,对于“美”有了自己的独特界定,并善于运用各种艺术技巧将具有美感的自然外物转化为彩陶装饰,形成了原始的艺术佳作。本文拟在对彩陶的美学自然性加以研究,论述其在形式、内容、观念等方面呈现出的自然性倾向。以中国传统美学中的自然观为着眼点,立足于艺术语言、艺术技巧、艺术风格、审美观念,肯定并分析彩陶艺术中透露出的自然性。

关键词： 彩陶装饰   柳湾彩陶  

摘要： 中华民族文化博大精深,中国是一个多民族国家,多民族的特性,注定了不同民族文化的多样性,这也给不同民族文化增加了一些不一样的色彩,而其中璀璨的青藏高原文化更是让人们多了几分向往。青藏文化是青海和西藏两个地区各个民族共同创造和发展多样文化的总称,因独特的地理位置和自然环境深刻地影响着世代生活在这片高原土地上的人们的生活,由于地理环境的区别,这里的地方文化和其他地域明显不同的特征,青藏文化是多融合的民族文化,是青藏高原上的各个民族努力创造的具有高原地域特色的文化,生活在这里的各个民族都为青藏文化奉献了自己民族的一份力量。

关键词： 鹳鱼石斧图彩陶瓮   审美   扁平化设计  

摘要： 人类的生活离不开艺术品的填充.中国传统艺术作品存在于人们的日常生活、人生礼仪、节庆活动中,体现着华夏民族的文化和传统.鹳鱼石斧图彩陶瓮已算作中国绘画中难得的珍品,寥寥几笔的图案看上去遒劲纯熟丰富.给后人带来无限的遐想空间和艺术创作的源泉.当今扁平化设计已被大众广泛接受,成为设计和创作的时尚;这种设计方式顺应时代的要求,也是人类瑰宝艺术形式的延续,表达了人们对美好生活的追求.

摘要： ~~

关键词： 新彩陶瓷   工艺技法   表现形式   创作实践  

摘要： 新彩原名"洋彩",其所用的色料和表现技法在解放前由国外传入国内。新彩作为釉上彩绘的一个门类,虽然起步较晚,但传入我国后,在原有风貌的基础上发展出了具有本国特色的工艺特征与艺术表现形式。新彩本身具有颜色可控性高、表现力强,装饰手法多样,集绘画性和工艺性于一体等诸多优点。在工艺技法上,既可以精细勾线填色,又可以通过浓淡深浅的料色,表现出景物的明暗层次;在表现形式上,不论是具象、意象还是抽象变形的画法,都能灵活自如地显示出作者的创作意图,深受创作者的喜爱。新彩陶瓷装饰的优点为之后开发出新的表现技法和表现形式提供了可能性。本文主要对新彩的工艺技法以及表现形式进行全面的分析,通过笔者的实践创作来挖掘新彩陶瓷的艺术特点与审美价值,探索发展前景。本文共分为四个章节,第一章从新彩陶瓷的界定和发展历程两方面,讲述了新彩陶瓷的发展状况;第二章从新彩陶瓷装饰技法和表现形式两个方面,阐述了新彩陶瓷装饰的工艺特点及艺术特征;第三章结合毕业创作深入研究了新彩陶瓷的装饰工艺技法以及表现形式;第四章对新彩陶瓷装饰艺术未来发展进一步进行思考。综上所述,本综合运用实地考察、文献研究、设计实践等研究方法得出结论。从新彩陶瓷装饰艺术的历史溯源、工艺特征和表现形式等方面对其进行归纳分析,并通过列举论述具有代表性的新彩陶瓷作品的艺术特点、表现形式,得出新彩在陶瓷装饰艺术中的发展优势,以及它在当今时代的发展方向。

关键词： 马家窑彩陶   对比   审美   纹饰  

摘要： 马家窑彩陶的出现为史前生活揭开了神秘的面纱,为我们展现生动的生活场景同时也反观出审美意识的萌芽。甘肃彩陶不仅仅是在陇原大地上农耕时代的特有的艺术性创造活动,更是泥与火的艺术产物,是史前先民把握世界、认识世界的反映方式。本文通过对比研究方法分析马家窑文化各个分期中,从纹饰的起源、分类、构成要素和形式法则,在具体的纹饰中探析史前审美意识发展脉络。从马家窑彩陶文化的源头梳理,对彩陶中具体的纹饰的变化做个案分析,从而探析崇拜意识、巫术行为、审美意识之间的关系。彩陶作为一种器具首先要满足实用性的需要,其次纹饰的宗教意义要大于他的装饰意义,要通过它来更深入认识史前的审美意识不仅从宏观梳理马家窑彩陶纹饰中的审美规律和原始思维还要具体问题具体分析,辩证的对比研究。马家窑彩陶的意义不仅是中华民族传统文化的象征,更是研究现代设计的基石。随着社会的发展在不断推陈出新,但是抽象语言、图案装饰法则、实用性与审美性的统一等设计理念历久弥新,在马家窑彩陶的发展脉络中反观现代设计,寻找史前先民审美意识对中华民族审美观以及在现代设计的影响。

摘要： 天时彩陶坊,今到汴梁城。5月20日,由省白酒业转型发展专项工作领导小组办公室支持,河南日报报业集团、河南省广播电视台主办,仰韶酒业独家承办的"豫酒文化行——彩陶坊天时·名家讲坛"第六站在八朝古都开封拉开帷幕。开封,古称汴梁,一直都是豫酒企业不可或缺的战略市场。

关键词： 审美主体   审美心理   符号化  

摘要： 器型、色彩、纹饰是显现马家窑文化彩陶审美的三个关键载体。甘青地区原始先民将三者沟通在一起,形成视觉上的三维画面,传述地域性原始审美意识。从器隐深思、彩彰美意再到纹隐神谕,原始先民借助彩陶这一介质流露出早期审美意识,由此彩陶兼具了实用与审美的双重象征。马家窑文化彩陶作为连接生产生活与精神世界的纽带,将原始萌芽的等级观念和贫富分化嵌入原始先民的日常生活与情感结构中,成就了彩陶实用与美感的高度统一。具体而言,原始先民活动中,彩陶分别呈现出器隐深思、彩彰美意与纹隐神谕三类审美倾向,将实用与审美的同一秩序纳入到原始先民日常的心灵体认与情感结构中,通过具体的器型设计、色彩甄别与纹饰艺术,彩陶成为展现制陶先民思维与观念的途径,构筑出充满原始审美意蕴的彩陶世界。作为意识外现载体的器型,将原始先民实用意识、圆形观念与审视意识三个关键性的概念联结到一起,达成了自然世界的意识流动,构建出彩陶文化的美之萌芽。色彩实现了甘青地域特性与原始审美的融合,在主动寻彩的基础上,达到彩以示美、彩以传韵的情感宣泄。绘彩与陶衣的色彩对比完美搭配,体现出原始先民稚拙厚朴、典雅肃穆的色彩体察。同时色彩作为一种秩序表达,在一定程度上反映了甘青地区的社会分工。此外,纹饰因其符号化的表达,成为过去、现在与未来的联结,观物取象、绘纹象殖和幻象成符三层纹饰的精神内涵,引申出纹隐神谕的美学张力,传递了甘青地区马家窑文化文化原始先民的哲学思忖、精神寄托与生命探寻。器型与色彩、纹饰之间的律动形成了线条与空间的对话,在这种流动中显现出原始先民广阔的空间意识与昂扬的生命韵律,以及中国早期视觉审美化与触觉审美化的意识,在有限的彩陶空间中延伸出无尽的美学意蕴。马家窑文化彩陶经由地域性、实用性与审美性建立起来,逐渐萌发出甘青地区人类早期审美意识。彩陶对于后世的意义,一是可以察观早期审美观念,从对彩陶整体的设计开始培育原始的审美观念。二是在较为庄重的原始部族场合,彩陶语言往往凭借其特殊的隐喻表达,在整体的统筹下将等级、寄托与希冀等美好愿望日益融入进原始先民日常生活实践中,完成生产情感的沟通与诉说。在原始先民的人生进程中,实用审美的马家窑文化彩陶将审美实践的追求融入进原始先民的日常生产生活方面,赋予了原始先民日常生活生产实践审美化,并在后世继续向西扩展,呈现出多重维度的情感表意空间,最终达成甘青地区马家窑文化的美妙之境。

关键词： 符号三分法   彩陶纹样   文旅社区空间   纹样应用  

摘要： 近些年,国内涌现大量的民宿酒店,因独特的设计风格吸引了大量的游客。民宿行业若想成为一个持久稳定存在发展的行业,必须要借助合理的规划与设计使其形成品牌与文化效应。驮窑村位于河南省新郑市的始祖山脚下,由于位置的特殊性,具有发展旅游产业得天独厚的条件。结合其独特的历史、文化等特征打造一个文旅社区空间以助力本地的旅游产业成为本文研究的目的。彩陶的发展是河南省历史文化重要的一部分,具有很强的地域色彩,彩陶的装饰纹样更是具有非常大的可开发空间,也受到当代很多设计师的关注。以符号学理论为基础对彩陶纹样加以研究,既对彩陶纹样形态的梳理提供帮助,也对彩陶纹样的设计应用提供了新的思路。河南是仰韶文化的发源地,仰韶文化对于代表河南文化具有典型的意义,中国彩陶文化艺术融入乡村文旅社区的设计之中,对于打造具有地方特色的文旅社区空间具有很强的启示意义。从符号学的视角将彩陶纹样符号进行整理和分类,挖掘它们的文化内涵、纹样特征,并结合乡村文旅社区空间,找到将彩陶图案符号应用于乡村旅游社区空间的设计方法。皮尔斯在符号学理论的研究中,提出了三分法的语言构造,将符号分为图像符号、象征符号、指索符号三类。根据三种构成元素来研究符号的形状和对象的关系。仰韶文化借助皮尔斯的符号学理论将图形图像予以划分,并运用不同的设计手法和构成方式将其应用于室内空间,这种创新的方式,对于传统文化的活化和传承式发展具有重要意义。乡村文旅社区公共空间的设计包括了游客服务中心、多功能健身房、书房和广场休闲空间等公共空间,同时考虑了村民、游客的生活、生产、游玩需求,在此基础之上,对该建筑的空间布局进行合理的设计与规划。在承担文化交流、休闲消费等功能的同时,充分考虑设计介入传统村落需要保持的原真性,展现了一个与传统文化相融合的现代空间。

关键词： 彩陶艺术   美学构成   现代设计  

摘要： 早在距今约一万年前的新石器时代已经出现了相对定居的生活习惯及农耕文化,在这一背景下出现了烧陶技术。彩陶的出现与演变直观反映了原始时期先民们饮食、经济、文化等方面的信息。其富有寓意的图案与有一定形式规律的构图体现了现代设计创作所追求的自然美、韵律美。在现代设计理论这一视域下对彩陶纹饰构成进行探析,在视觉美学背景下尝试分析有价值的原生符号排列规律。现代设计特别是视觉传达设计在创作中应从彩陶这一原始艺术文化中所汲取的营养。原生符号的人文价值,器型中纹饰排列的美学价值,及先民们对器型的创意把握兼具实用性与器型本身形式美的双重性要求。因此对原始艺术的追寻是必不可少的。