关键词： 中亚   彩陶   青铜  

摘要： 丝绸之路各个区域的本地文化远远早于丝绸之路的形成,人们首先是在各个区域内小范围地迁徙与往来,而后在各个相邻区域部族中进行迁徙和远距离交往,交流的范围逐渐扩大。在各个区域文明中,中亚早期农业文化,特别是早期青铜文明对于中亚艺术和丝绸之路具有极为重要的意义。但是人们往往重视那些具有标志性和可宣传性的文明,而从艺术史的角度来说,有时候,在今人眼里并不起眼的小规模文化却创造了丰富的艺术造型,例如上古西亚哈拉夫文化和中亚“乌浒河文明”就是如此。本文选择上古中亚农业文明和青铜文明展开讨论,以探索其对亚欧大陆古代文化的重要贡献。

关键词： 辛店文化   雪地靴   我国西北地区   彩陶   鞋子  

摘要： 在我们的生活中,鞋子是必不可少的一样东西,是人们者装装的重要组成部分。人类为什么会发明鞋子呢?因为我们的脚虽然可以进行各种复杂的运动,但它并不能抵御来自外部的伤害,需要加上一层“外衣”来保护它。今天我们要聊的“外衣”是一件来自我国西北地区辛店文化的彩陶靴。这件彩陶靴长什么样呢?它有平平的靴底,高高的靴筒,还有略微外敞的靴口,线条非常流畅饱满,与现在冬天大街上我们常见的雪地靴简直一模一样!但它的年代可比雪地靴早多啦,距今已经有3000多年。难道当时的人们就已经这么时尚了吗?

关键词： 半山   马厂   彩陶   神人纹   蛙纹  

摘要： 本文通过图像分类与对比,发现马家窑类型彩陶蛙纹及与其关系密切的仰韶文化彩陶蛙纹都有两种类型,其一是常被论述的强调"鼓腹"特征的类型,其二是不常被关注的强调"肢体"特征的类型,而半山马厂时期的神人纹所强调的正是仰韶文化和马家窑文化中第二种蛙纹的主要特征,因此其形成可以结合仰韶文化与马家窑文化中强调肢体特征的蛙纹进行研究。

关键词： 彩陶壶   新石器时代   弦纹   鼓腹   黑彩   桥形   乌兰察布市   彩绘  

摘要： 1985年乌兰察布市察右前旗庙子沟遗址出土口径11.2、腹径34、底径12.4、高34.8厘米现藏于内蒙古自治区文物考古研究所。泥质红陶。敛口,侈沿斜折,颈部内收,溜肩鼓腹,小平底。腹部两侧附对称扁平竖向桥形耳。口至器中腹施满彩绘。口沿内饰黑彩竖线,领部至腹部由两周紫红彩弦纹带间隔出三组纹饰带,各纹饰带内用紫红彩绘制两组倒顺三角组成的连续图案,三角内以交错的线条绘出菱形方格纹。

关键词： 彩陶   中华   展览   侧记  

摘要： 陶器是人类最早由设计意识到利用化学转化改变天然性质,进行加工完型的生产生活造物,是人类社会由旧石器时代发展到新石器时代的标志之一。其中的设计思想与审美情趣,照亮了人类社会的历史发展进程,对后来的种种设计形式产生了巨大影响。“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”展览以今人视角回望历史,从彩陶文化的角度,带领我们穿越时空,从而深刻了解中国优秀传统文化特色。

关键词： 郭爱和   文明之源   三彩陶瓷壁画  

摘要： 本文以郭爱和三彩陶瓷壁画《文明之源》为例,通过图像分析法进行深入研究,分析郭爱和《文明之源》壁画的设计构思与背后深刻的文化内涵,同时对三彩陶瓷材料特性进行分析,解读其作为一种装饰手段运用于建筑与公共空间中的意义与价值。

关键词： 仰韶文化   庙底沟型彩陶   彩陶纹样  

摘要： 庙底沟型彩陶纹样有自然纹样和几何形纹样,纹样的最初来源均为自然物,同时也受部落审美、图腾、服饰、纹面等多方面的影响。几何纹样在继承的同时更多的是创新,这种创新体现了彩绘者的主观能动性。庙底沟型彩陶是中原文化的一部分,在中国文化历史中具有承前启后的纽带作用,探析其纹样来源,有利于发扬传统文化和现代设计的教育及实践创作。

关键词： 原始舞蹈   文化特征   舞蹈纹彩陶盆  

摘要： 我国绚丽多彩、源远流长的民族舞蹈文化是人类最早创造的艺术形式之一,有着悠久的历史和深远的影响,是中华民族优秀文化传统的重要组成部分。舞蹈文化在每一个发展时期里,不论是在宫廷,还是在民间都发挥了其重要的功能和作用。原始舞蹈是人类最早的实践活动之一,从内容和形式来看无疑是简单粗陋的,但在当时的社会生活中也发挥了应有的作用。基于此,本文通过以青海大通舞蹈纹彩陶盆为例,对原始舞蹈的文化特征进行探讨,从起源、发展、传承三方面分别论述原始舞蹈的产生、原始舞蹈与彩陶盆的结合、以盆看舞的价值。

关键词： 仰韶文化   半坡类型   彩陶  

摘要： 黄河流域孕育的新石器文化遗存丰富而又充满内涵。黄河流经今天的陕西省时分成了渭河和泾河两大支流,这两大支流上分布着的以半坡类型为代表的仰韶文化,是陕西关中地区史前原始聚落人类遗存的实证。文章主要对陕西泾渭流域仰韶文化类型的彩陶进行论述。

关键词： 阴阳   阴阳观   史前艺术   彩陶  

摘要： 阴阳观是古代中国人的宇宙观,是古代中国哲学的重要内涵,在文献不足以追溯到它的起源时,对史前艺术图像的解读就成为解决这个问题的重要途径。本文是一个初步尝试,由正反相生的图像解读阴阳相关的思想萌芽。史前艺术品上已经表达有阴阳观念,史前对于阴阳共生、阴阳互生和正反相生现象已经有了观察和理解。考古可以初步回答“阴中有阳,阳中有阴”“阳可变阴,阴可变阳”观念出现的基本过程。